首饰课程理解材料,理解潮流

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本科级产品设计班的同学在产品设计专题之四——“首饰设计”课程中，尝试探索首饰材料的语义表达——在材料中发掘灵感，在设计中理解潮流。设计的实践过程帮助同学们建立了多维度的设计思维，能够综合运用材料与工艺、设计心理学、计算机辅助设计等学科知识，通过手工艺与数字化技术的结合，以完整的设计过程，解决有关首饰的创意与表达问题。

课程名称：《产品设计专题四：首饰设计》

展示班级：级产品设计

指导教师：于敏洁

材料篇

人类是地球的癌细胞。——《人类简史》

亿万年间，地球经历过极寒、高温、无氧，容貌依旧，地球不会毁灭。地球的免疫系统觉察到了人类活动，正试图清除人类这种寄生生物的感染，这一治愈过程，究竟是地球自我拯救还是人类干预施救?本作品以医疗器材作为载体，水作为媒介进行创作，选用蓝绿色表达地球脉络，输液袋等医疗器材代表干预治疗的手段，医疗器材内的液体是宁静的、充满希望的绿色。旨在表达人类与地球的现阶段关系。

——王舒怡

王舒怡作品：《治愈》，

类别：戒指，胸针，项链

材料：滴胶，热熔胶，输液袋，白铜

“人世间，幸福千篇一律，不幸各有不同。”——列夫·托尔斯泰

痛苦是成长中难以避免的情绪，只要我们积极反思，我们最终就能将痛苦转变为成长。我以自己在成长中的迷茫、痛苦为切入点，选用不同的材质进行碰撞，以首饰肌理、形状将人们内心的纠结，痛苦与华彩、光辉糅合在一起。我希望自己的作品能成为让更多人产生共鸣的首饰。

——陈语

陈语作品：《情绪》，

类别：胸针

材质：黄铜，珍珠，塑料，合金

未来就一定是光明美好吗？我们的未来是未知的，可能是充满憧憬的，也可能是人为原因所导致的虚无、破烂。我们的一举一动都影响着我们的未来，所以，向未来提问，表达我们试图把握未来的初心。

——梁倩如

梁倩如作品：《也许未来》，，

类别：胸针

材质：沥青块，塑料袋，滴胶，

彩色墨，贴钻，铆接器

作品灵感来源于生物蜕壳，将旧我的蚕封以决裂，从往昔的束缚中挣脱。我们一生都需要蜕变，积蓄、坚持、忍隐，砸碎过去锁链中寻觅新的生机。

——李阳

李阳作品：《蜕变》，

类别：手饰，材料：白铜

z世代是个看似强大、个性、充满棱角，实则在很多情况下面对外界的压力仍会选择妥协的群体。本作品以“妥协”为关键词，表达被外界抹平自身棱角的拟像。粗糙的水泥展示了给成长带来的不适，五颜六色的金属、树脂表达了处在其中的碰撞与妥协。作品无所谓对错，但是制作的过程很像成长。类似钢筋混凝土，妥协也许不是坏事？妥协融合之后，或许有更不一样的结果。

——陈胜男

陈胜男作品：《妥协》，

类别：胸针

材料：水泥，塑料，合金

作品的灵感来自于对街头文化和当代艺术的的热情。作品以中国棋牌文化为设计元素，围绕朋克风的设计风格，通过色彩碰撞和材质对比的设计表达，展现z时代不断突破自我的活力与生机，以及勇于推陈出新的特点。

——徐明月

徐明月作品：《活力》，

类别：戒指

材料：亚克力，树脂，白铜

作品以海洋生态中最底端的浮游生物为原型，通过滴胶材料营造出浮游生物游动的姿态，选用蓝色交织透明色表现海洋的颜色。本作品意在传达底层生物虽然朝生暮死但仍向上而生的态度，隐喻人们即使身处混沌的生活也能拥有热爱自由、向上而行的积极态度。

——李雨帆

李雨帆作品：《浮游：向上而生》，

类别：戒指，手饰，项链

材料：UV滴胶

或许"枷锁"不是指具象的枷锁，而是在生活中总能束缚我们的东西。它可以是某种具象的事物亦可是无形且抽象的力量。我利用充电线材料，制作成"枷锁"系列首饰。项链设计中将充电线中的线与许多琐碎的零部件制作而成，提炼出充电线中插拔口的特点，表达出我们生活中的碎片时间已经在无形中被手机及网络所套牢。

——李海镗

李海镗作品：《锁定》，

类别：项链，材质：数据线

潮流篇

在这个生活节奏迅速的时代，人们多希望能闲下来，做自己想做的事情，并在一个脱离网络的田园歇上一阵，看看令人舒心的田园山水风景。作品把唐诗中的田园景象与简洁现代的手镯外形结合在一起，让人们感受到中华田园的诗情画意。

——梁倩如

梁倩如作品：《桑丘》，

类别：手镯

材质：铝合金，V胶，彩沙

哀怨悲戚，婉转不绝的恨意延绵不断，帝国繁盛时她是帝国的象征，帝国衰落时她是替罪羔羊，她经历着盛世也陨落于盛世——本作品结合国潮现象，以“长恨歌”中的盛唐故事，描摹“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的美好恋情祝愿。

——王舒怡

王舒怡作品：《连理枝》，

类别：戒指，材料：铜镀金，玉髓

作品围绕以简洁明快的造型风格将“清泉石上流”这句诗中的“泉”、“石”元素结合运用，设计了一款融汇文化与情感的手镯。晶莹剔透的白水晶和银色流动的水波纹、诗词独有的格律动感和意象，使材质的设计恰到好处地传达了诗意中的清冷秀气。

——李阳

李阳作品：《清泉石上流》，

类别：手镯

材质：铜镀银，白水晶

作品的灵感来源于中国丰富的鬼怪文化：以鬼爪为设计元素，色彩上选择带有暗黑风格的黑金。戒指上的鬼爪采用可活动的结构设计，佩戴者在佩戴戒指时，与可动的鬼爪可以产生互动，表达人们对鬼怪的恐惧和好奇，同时让大众能了解到鬼怪文化的生动有趣。

——郑俊辉

郑俊辉作品：《爪无痕》，

类别：戒指，材质：铜，黑金镀层

作品的灵感来源于唐诗《山居秋暝》中的“明月松间照”，整体意象是清冷的，所以选用祖母绿形宝石，绿色代表松林的色彩。松树枝干笔直坚挺，从细到粗用铜棒打磨出造型。整体材料用铜镀银，通过材料色彩、造型的塑造，营造明月的清冷氛围。

——罗兰

罗兰作品：《明月松间照》，

类别：胸针，材质：铜，锆石

祥云图案在敦煌的壁画中体现出虔诚的宗教美感和强大的艺术感，也被赋予为永恒的生命。祥云纹代表独特的中国文化符号，作者将其与首饰的时尚感搭配融合，更准确的传达出国潮与青年的力量。

——徐明月

徐明月作品：《祥瑞之云气》，

类别：胸针，耳饰

材质：白铜，银线，滴胶

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》晏殊

作品以诗词中的落叶为设计元素，借助穿插、堆叠的表现手法，表达孤独、迷茫的感觉。用凋零的落叶围在框架外代表着孤独、迷茫的感觉，意为还未寻找到目标，在框架外徘徊。

——李海镗

李海镗作品：《寻界》，

类别：项链，材质：黄铜

《山海经》：天马行空的奇珍异兽。

首饰的外观的设计尽量的保留奇珍异兽的元素，意在表达山海经中的奇珍异兽，神话故事。通过摘取故事情节中的片段进行设计，把神话人物和异兽融入首饰，使首饰具有神话人物与异兽的故事感。

——吴龙霄

吴龙霄作品：《骸》，

类别：项链，材质：黄铜

一砖一瓦屋檐下，是每个人的避风港，是内心深处的归属，一凸一凹之间，凝结着几千年的中国传统文化。此作品通过提取屋檐的元素并结合榫卯结构进行设计。环环相扣的结构采用黑与金的色彩碰撞，意在表达现代人们“和而不同”的生活态度。

——黄泓越

黄泓越作品：《此心安处是吾乡》，

类别：戒指，材质：黄铜

本作品灵感来源于粤剧文化，作品中流苏和珠子的搭配与粤剧中的头饰相呼应，色彩上选用粤剧发饰中常见的红蓝配色。互补的正负型的造型设计寓意粤剧文化的兼容并济，本土与外来文化的融合互补。不同的佩戴方式可以展现粤剧文化，横向佩戴形似挂有流苏的冠帽，使用者在佩戴的同时能达到宣传粤剧的效果。

——张子萱

张子萱作品：《分合》，

类别：胸针

材质：树脂，铜，珍珠

龙是中华民族的图腾，也是中华人民的精神信仰。在古代，龙是权力和地位的象征，古时候有三爪、四爪和五爪金龙之分，龙爪的数量体现了人地位的高低，三爪，四爪，五爪对应着天、地、人三者。本作品选择四爪金龙的龙爪为设计元素，造型采用紧握起来的龙爪，意在再坚硬的物体也能被它撕碎，突出龙的力量感，表达不被权力束缚的力量。

——杨文智

杨文智作品：《龘》，

类别：戒指

材质：铜，14k金

十二生肖从古至今都是人们美好愿望的寄托，作者选取了蛇、鼠、鸡三个生肖作为设计元素去表达主题“福”，爱情是福，希望也是福，结合生肖的造型、心电图的变化以及鸡鸣破晓的形象来突出该主题。造型上，运用线条的变化来把它们的形象结合起来，色彩上，玫瑰金的色彩也能表达福。

——卢胜文

卢胜文作品：《一组生肖》，

类别：胸针，材质：黄铜

蓬莱山代表金银，代表财富，代表长生不老的灵药，却也是个被渤海包围、秦始皇也可望不可及的仙境，围绕这个主题，通过设计展现出理想中的蓬莱所展示出的距离感。

——邓奕彬

邓奕彬作品：《蓬莱心》，

类别：胸针，项链

材质：银，白铜，水晶

小结

“材料”不仅是设计的重要元素，也是同学们产生灵感的初始源泉；对“潮流”内涵的把握，使他们能够巧妙地将设计思维与文化元素进行融合，形成更为丰富的的原创首饰作品。所有的创意均源自于每位同学细心的观察、敏锐的感受、果断的处理，并在这种不断推敲、不断反思的过程中养成的良好专业素养。首饰设计课程的创意训练为进一步的创新设计提供可能。

感谢观看！

课程名称｜《产品设计专题四：首饰设计》

展示班级：级产品设计

指导老师｜于敏洁

摄影｜赵纯子，孙瑞骏