风华绝代重要玻璃鼻烟壶集萃永乐202

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此句为沙僧认师时的辩白，堂堂天庭卷帘大将竟还没一盏玻璃来得矜贵。后些回里师徒几人再到那女儿国，“近侍官连忙取几个鹦鹉杯、鸬鹚杓、金叵罗、银凿落、玻璃盏、水晶盆、蓬莱碗、琥珀锺，满斟玉液，连注琼浆，果然都各饮一巡。”各色金玉器皿里，玻璃盏赫然在列，珍贵可见一斑。

而在同为四大名著之一的《红楼梦》里，玻璃则更显出一种秾艳的风韵——第五回里贾宝玉神游太虚幻境，警幻仙子“琼浆满泛玻璃盏，玉液浓斟琥珀杯”，而后还特别讲这玻璃盏料里装着的琼浆，“乃以百花之蕤，万木之汁，加以麟髓凤乳酿成”，是所谓“万艳同杯”，十足十的豪奢与销魂。

《红楼梦》中，席间摆着晶莹的玻璃盏。

如今的玻璃是很常见了，但在古代，实为难得。以科学的角度来说，“玻璃”一词的定义是“熔体在冷却过程中黏度逐渐增大而得的不结晶的固体材料。”简单来说，指一种形态为非晶体的物质，与此相对的是属于晶态物质的自然界大多数矿石、玉石和宝石。制作玻璃往往需要先熔后成型，因此玻璃生产的一大工艺难点就在于其制作时的温度。以铅钡玻璃为例，铅钡玻璃的原料为石英砂，石英的熔点为摄氏度，往往需要借助助燃物。在古代埃及与两河流域，人们以天然的纯碱和石灰作为助燃剂，而我国古代则多使用草木灰和水银作为助燃剂。

制作玻璃成本高、难度高不说，造型亦非常难把握。再加上我国古代陶瓷技艺的迅速发展，形态流畅、莹莹剔透的玻璃器皿少之又少，物以稀为贵，也就成了王公贵族的把玩物件。反观以玻璃器皿为日常主要用具的西方，玻璃制造工艺则日益精进。但即使到清代，西方玻璃制作工艺传入我国，玻璃制品较为大量的出现时，精妙的玻璃制品依然是艺术品般的存在。清末文学家刘鹗在《老残游记》中描述拥有玻璃摆设的屋子：“足足有四方的玻璃饰品和佛柜摆在一起，玻璃品四周还用高丽白纸镶嵌了边缘。”足见清时玻璃制品之珍。其薄透程度、造型之美，这些玻璃艺术品之标准到如今仍未改变。

本次北京永樂于“御壶洞天——重要鼻烟壶专场”中荣幸呈现数十件玻璃器鼻烟壶，剔透晶莹，温润悠远，“近以观远，人以观天。我以观物，后以观前。小以亲巨，偏以观全。”《近现歌》中将其蕴含之美感尽数道来。一如笔墨纸砚取之于如黛远山之态、自然之景入桌几之微观赏玩，以自然中的无限之美融于日常，方寸天地间，咫尺玲珑处，比之人的有限，这种遥相呼应的中式传统审美，是所谓“近的远”，亦是这小小一尊鼻烟壶流传至今的意趣所在。

人生海海，尽管爱你所爱。

LOT清清宫造办处红玻璃鼻烟壶十七只

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尺寸不一

来源：醉壶主人旧藏

红色是中华民族最喜爱的颜色，甚至成为中国人的文化图腾和精神皈依，代表着喜庆、热闹与祥和。

中国红氤氲着古色古香的秦汉气息；延续着盛世气派的唐宋遗风；沿袭着灿烂辉煌的魏晋脉络；流转着独领风骚的元明清神韵。以其丰富的文化内涵，盘成一个错综复杂的中国结，高度概括这龙的传人生生不息的历史。红色是人类共同的原型意象。关于红色，人们留下了无数的解读。

红玻璃鼻烟壶在清代宫廷中如何存在呢？我们通过梳理《造办处各作成做活计清档》和《陈设档》一探究竟。单色玻璃鼻烟壶起始于清康熙三十五年的御制玻璃厂，但因康熙朝档案的缺失，无法用文字佐证，根据御前大臣王世祯的《香祖笔记》中说：近京师又有制为鼻烟者......，以玻璃为瓶贮之。......红如火齐，几可爱玩……皆内府制造。玻璃鼻烟壶是清代鼻烟壶的重要组成部分，在历史与艺术上佔有突出的地位。清末著名书画家赵之谦著《勇卢閒诘》云：“制壶之始，仅有玻璃，余皆后起也。”这说明，清初开始是用玻璃器皿盛鼻烟。所以，赵之谦首先论述玻璃鼻烟壶。雍正，乾隆朝玻璃鼻烟壶主要有两大用途。一是供皇家自己享用。玻璃厂除了定期制作外，皇帝也要求玻璃厂在重大节日向皇室呈进玻璃鼻烟壶，如《活计档》中记载：万寿节各色鼻烟壶60个。端阳节呈进各色鼻烟壶60个以上为每年必做的定例。二是供皇帝赏用。《活计档》中屡有皇帝要求制作赏用玻璃鼻烟壶的记载，如：“乾隆十三年玻璃作，十一月初六日司库白世秀爲往南苑随侍，请传做各式玻璃鼻烟壶二十件随牙匙铜盖，以备赏用。乾隆十九年正月三十日，传作“赏用各色玻璃鼻烟壶一百个……以备随围应用。”最多的一次是乾隆二十年为了准备一批在承德避暑山庄作赏赐品的玻璃器，四月七日传旨造办处制作，玻璃鼻烟壶五百个。”每年赏给达赖、班禅的物品中总有玻璃瓶、碗、鼻烟壶等。

雍正皇帝对红色鼻烟壶有多珍视呢？《清宫造办处活计档》雍正四年各作成做活计清档造办处活计库，时间：雍正04年(公元年)09月22日地点：杂活作事件：郎中海望持出，二十二日郎中海望持出红玻璃方鼻烟壶一件(口上有破)奉肯著收拾钦此于九月二十八日收拾得红玻璃方鼻烟壶一件郎中海望呈进讫。推测与本场LOT八只一组的御制鼻烟壶中方形鼻烟壶可能为同一隻。《造办处各作成做活计清档》清宫造办处活计档雍正十二年各作成做活计，时间：雍正12年()02月17日地点：玉作，事件：太监高玉王常贵传，详情：十七日太监高玉王常贵传，肯著将盛药玻璃瓶二件送进来钦此(于本日将蓝红玻璃鼻烟壶二件交太监靳九十一持去讫。《清宫造办处活计档》时间：乾隆01年()04月01日，地点：匣作，事件：七品首领萨木哈来説太监毛团胡世杰交旧小荷包贰箇(内随红玻璃鼻烟壶一件磁胎珐琅鼻烟壶一件)《清宫造办处活计档》乾隆七年各作成做活计清档造办处活计库，时间:乾隆07年()07月22日，二十二日司库白世秀副催子来说太监高玉交红玻璃鼻烟壶一件传，肯著入在从前交出装洋漆箱鼻烟壶内钦此《清宫陈设档》寿皇殿中龛陈设及贮库陈设底簿时间:乾隆()地点:宫外景山寿皇殿鱼骨一件楠木匣一件内盛西洋木套盒一件砂逻一件(象牙边玻璃漏)蜜蜡扇器二件,红玻璃鼻烟壶一件(油篓式)铜珐琅鼻烟壶一件。《清宫陈设档》康熙圣祖仁皇帝神龛供奉陈设档东背一乾隆46年()11月07日事件：总管永清等奉旨恭立洋漆香几二件洋漆盒十一件，四十三号楠木匣一个(内盛)洋漆四方小盒一对洋漆盒四件白玉鼻烟壶一个(珊瑚匙盖)。四十四号洋漆四方盒一件(内盛)红玻璃鼻烟壶八个，19年()《清宫陈设档》养心殿西暖阁瑾瑜匣百式件时间:道光绩一卷(摺)红玻璃鼻烟壶一件(黄杨木座)地点:内廷西路养心殿区养心殿西暖阁董其昌史记评真洋铜表二件红雕漆圆盒一件(内盛琥珀一块)洋铜镶玻璃鼻烟壶一件。按档案记载红玻璃鼻烟壶，只在寿皇殿与养心殿内有收藏。对其的珍贵性可见一般。这十七只红玻璃鼻烟壶造型各异，包含了从康熙到乾隆的大部分设计，从西方的几何风格到中国传统瓜瓞绵绵的雕刻工艺，光色绚丽，美不胜收。原藏家经过多年潜心收藏，从造型、品质上严格把关，百裡挑一，整理收藏出一整批的红玻璃鼻烟壶精品。首次进入市场，实为藏家们千载难逢的入藏机会。

LOT清清宫御制红玻璃鼻烟壶八只

说明：1.清早期雕螭龙纹亮红玻璃背壶式鼻烟壶

2.清早期雕苍龙教子亮红玻璃背壶式鼻烟壶

3.清乾隆雕十字宝相花亮红玻璃鼻烟壶

4.清早期雕福禄节万代葫芦形红玻璃鼻烟壶

5.清早期四方倭角宝石红玻璃四方鼻烟壶

6.清早期八角形宝石红玻璃鼻烟壶

7.清早期皮囊式亮红玻璃鼻烟壶

8.清早期宝石红玻璃葫芦形鼻烟壶

这八只烟壶在清代宫廷单色玻璃鼻烟壶中，是天花板极的存在，遍查全球各种公、私收藏中如此品级者，寥寥无几，且多品相有瑕。其中几只是孤品存在，有幸能征集到如此一组极品单色料鼻烟壶是人生一大幸事，它们的美在每个人的眼中幻化出不同的光影，望有缘人得之。

十八世纪蓝金星玻璃鼻烟壶

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H:5.1cm

烟壶呈扁圆形，口微撇，溜肩，卧足，体型娇小可爱。通体光素无纹，遍体洒金，宝石蓝料，色泽深邃高雅。金星玻璃生产于欧洲，法国传教士、玻璃技师纪文曾在内廷玻璃厂受命烧造过这种玻璃，颇得乾隆皇帝喜爱。纪文反欧之后，玻璃厂不在烧造，大部分金星玻璃均为广州进口的舶来品。整器以随意点染的金星构成图案，绚烂夺目，自然雅趣。

十八世纪黑金星玻璃扁壶形鼻烟壶

H:5.2cm

早期黑色玻璃实色是半透明暗绿色玻璃吹制而成。壶口微撇口，扁圆体,底有椭圆形圈足。铜镀金錾花盖。通体于黑色玻璃内洒有大小不等的颗粒状金星,熠熠发光,色彩亮丽。洒金星玻璃是乾隆朝重要的玻璃品种之一，于乾隆六年三月()，在汪执中、纪文的指导下，金星玻璃的制造工艺成功了。到了九月，匣作的档案提到“金星黑玻璃鼻烟壶八件、金星绿玻璃鼻烟壶八件”。本壶与本场号依据合理猜测，也有可能是组中两件，故非常珍贵。此鼻烟壶的质地是一种复色玻璃,复色玻璃是指两种或两种以上色彩的玻璃结合在一个器物上。黑地洒金星玻璃属于复色玻璃中的点彩类,它是以黑色玻璃作地,捺压金星玻璃斑点成块儿状,从而呈现出金光闪闪的绚丽效果。

十八世纪绿金星玻璃卵圆形鼻烟壶

H:6.4cm

参阅：《CHINESESNUFFBOTTLESfromtheSANCTUMOFENLIGHTENEDRESPECTIII》P图

烟壶取椭圆形，微凹口，椭圆形平足，以透明绿色玻璃制成，周身光素无纹，通体施以点金工艺。绿底色浓郁沉稳，点金花熠熠生辉，握入掌中好似如幻似真，绚丽无比。此壶造型以简取胜，虽无一笔一墨，却奇巧不俗。通体温润有致，光泽、肌理俱现，尤其点金浓淡疏密得宜，层层密施，极其生动。此等品相，堪称官料之佳作，在早期乾隆的宫廷造办处也是多次提起，清宫造办处活计档乾隆六年各作成做活计清档造办处活计库乾隆06年(公元年)11月21日地点:匣作：事件:二十一日司库白世秀来说太监高玉等交

清乾隆御制套红料双龙捧寿鼻烟壶

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H:6.5cm

珍珠地套宝石红料；平唇、平凹底、突出平底圈足；壶身双面雕龙纹捧寿，双龙以立龙形象，横空而出，口齿微张，双目圆睁，不怒自威，身姿矫健，遒健凶猛，气夺千里，动作中饱含力度，虽然身形细长，丝毫不显纤弱，尽显王者之气。侧面精雕兽首衔环耳充分显示了乾隆朝内廷制作高超精湛的技术水平，此类御制兽首衔环耳烟壶全球仅见十余只。本壶的用料，主题以及兽首衔环耳说明这是典型御制品。圈足琢磨得干净利落。此壶珍珠地套宝石红料的发色极好，存世极少，如此高品质的烟壶更是凤毛麟角，其颜色尊贵、明快，从其雕刻纹饰、用料、工艺上看都是典型的皇家御制用品。

壶身方寸之间雕琢精细，双龙雕刻与铺首雕刻的皆纤入毫厘，躯体极富动感，线条柔韧飘逸，静中有动，料工相宜。正反两面如此灵动，亦是匠心独运，使整器具有强烈的装饰效果。整体纹饰华美繁缛，线条清晰灵动，品相极佳，当为清乾隆套料烟壶中之精品。原配翡翠盖，相得益彰尽显王者之气激荡其中，予人鉴阅之际顿生敬畏之心。

清乾隆玻璃仿黄玉夔龙纹鼻烟壶

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黄玉是中国文化历史中最为尊贵的在清代，由于黄玉为“皇”谐音，产量又极稀少，所以为清代皇室专用。查阅清宫造办处档案，黄玉制品都定为乾清宫头等，在皇室眼中黄玉的地位可见一斑。此件鼻烟壶远远观之，或尽握手中如一块黄玉，尤其料仿和田黄玉皮色尽在，需上手细辨才觉原是以黄色料仿黄玉质。以玻璃、琉璃仿造玉器在战汉时代既有制作，当时玉料难得，以此仿之。清代乾隆时期控制新疆，玉料来源充足，因此物则是有意显示新工艺之高超，彰显大国风范。更展示清代宫廷制玉之精湛。本鼻烟壶撇口，束颈，鼓腹，椭圆形圈足，乃是乾隆宫廷御制鼻烟壶的标准样式，本壶整体与内堂均由制玉方法雕做方法一气而成，底足为玉雕器中的玉璧底，此种作法全球资料中也未超过五件，体现玻璃仿生工艺之高超，此种工艺非乾隆御内高匠不能达到。

乾隆皇帝极为慕古，巜西清古鑑》是贯穿乾隆一朝最重要的文化功绩。在他的引领下，乾隆一朝，举世盛行仿古之风，仿古器物比比皆是，尤以内务府造办处所造仿古器物水平最高，仅就玉器一项而言，至少有三类：一是在形制上仿古，即以《考古图》、《博古图》里的青铜器为蓝本进行仿古，该类器物数量占仿古器的大半；二是仿照前代古玉制作新玉，在形制和纹饰上加以模仿和创新；三是在风格意蕴上仿古，器型和纹饰虽多有增减，但著重仿其神韵。此烟壶应为第三类仿古之器，且创新更胜于模仿。仿学之品，乾隆帝更是尤喜之，是以甚得君心。其时盛学青铜器，而模拟明清仿古青铜器者，又较直接效商周等古器多见，艺匠巧心精工。本品是浅浮雕，凸出光润柔美，至今未见有相似之品著录于册，疑为孤品。

清乾隆御制涅白地套蓝茶花蝴蝶图鼻烟壶

H:6cm

款识：“乾隆年制”

来源：1.EugeneSung，纽约，年

2.纽约苏富比拍卖

此壶造型小巧玲珑，宫廷气息十足，此种器型的套料鼻烟壶为乾隆时期宫廷造办处制作标准样式。烟壶呈瓶形，唇口，溜肩鼓腹，圈足。器形规矩典雅，俊秀可人，掌玩于手，喜悦于心。本品运用套料技法制成，外壁饰以涅白地套宝石蓝色料，既由涅白玻璃上另套一层宝蓝色玻璃，再于外层玻璃上进行碾琢而成。白地温润莹白，冰泽明艳，抚之如凝脂，宝石蓝料色泽清幽淡雅。尤为典雅高贵，绚丽夺目。雕琢技法以去地隐起为主，折沿至圈足均套蓝料，壶身通景饰茶花蝶茶花纹饰，花枝依石而生，更有兰草优雅作伴，饱满而艳丽的茶花，掩映于绿叶扶疏中，婀娜多姿，更引得彩蝶两只，翩飞在侧，不禁使人忆起亦有“花开富贵”之美好寓意。此“花蝶茶花图”纹样经常出现于康熙、雍正御窑瓷器之上。整体图案立意鲜明，构思巧妙，妙在枝叶相交，杂而不乱，自然之意顿生，枝节紧密贴附在鼻烟壶上，毫无生硬之感，浑然一体。器底蓝料圈足刻“乾隆年制”四字二行楷书款，刀法流畅是乾隆料器中的典型书体。配铜鎏金顶盖，与壶体相映成趣。整器图构图精炼，雕工大气，刀法纯熟，雕琢精良，韵致高古，盈握掌中极富触感，是一件非常重要的清乾隆宫廷套彩玻璃鼻烟壶。

清康熙千花玻璃背壶式鼻烟壶

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H:4.7cm

千花工艺大约在古埃及第十二王朝（公元前-年）时开始流行。繁花玻璃（Millefioriglass）又称为千花玻璃，千花玻璃首先将玻璃制作成彩色玻璃棒，然后把不同颜色的玻璃棒按照设计好的次序叠成一捆,这捆玻璃棒的横截面就构成了图案或文字,然后将玻璃束加热，使这些不同颜色的玻璃棒融为一体,横截面的图案固定下来了，再把整捆玻璃束拉长,变成细长而精致的玻璃棒,最后把玻璃棒切成许多薄片。繁花工艺最初应用于珠宝的生产，后来用这些薄片去塑造容器,或用于器物和人像局部的拼花和镶嵌饰物。托勒密王朝时期的玻璃作坊用这种方法制造了许多精美的作品,它们因工艺复杂而色彩斑斓,并且价格昂贵。

然而，制作千花玻璃的技艺险些失传。在18世纪，威尼斯被法国军队占领，玻璃厂被迫关闭。当时，千花玻璃的吹制技术被严格保密，披露秘密将会被无情地处以死刑。因此，很少有人知道这种独特方法的微妙之处。这就是传统玻璃制作技术几乎被迅速丢失的重要原因。此件千花玻璃鼻烟壶，广口，直颈，背壶式造型。体量袖珍可爱，是典型康熙朝晚期宫廷玻璃鼻烟壶特点。应是威尼斯千花玻璃18世纪失传前进贡给清朝皇帝的贡品。检阅世界各地公私收藏，此件应是十七世纪千花玻璃鼻烟壶中的孤品，弥足珍贵。