于非闇花鸟册的优雅与体面

于非闇(-)花鸟册设色纸本册页(8开)

丁亥年作30×37cm×8

题识：

（一）丁亥初冬，拟赵子固筆，非闇。

钤印：于照、我思古人

（二）宋徽宗写竹，一色焦墨，其丛密处微露白线，此法不传久矣。徽宗写生珍禽图卷写竹凡四段，苏合油墨，千载如漆，因用其法制此，丁亥冬，非闇。

钤印：于照、大观

（三）丁亥孟冬写滇南鹤顶红。非闇。

钤印：于非盫、雕青嵌绿

（四）故宫御苑牡丹多数百年前物。予每喜写之。此名昆山夜光，在摛藻堂前。丁亥孟冬并记于玉山砚斋。非闇。

钤印：于照之印、非闇、乐琴书以消忧

（五）太液池白莲在琼岛之北，静心斋前。他处无有也。此今夏泛舟所得画本。丁亥冬，非闇。

钤印：于照、于荷

（六）香山红叶冷而弥艳。丁亥孟冬写于玉山砚斋。非闇。

钤印：于照、大观

（七）濯锦江芙蓉，友人以数枝见贻，戏写一枝。丁亥冬，非闇。

钤印：于照之印、非闇、蓬莱于氏

（八）故都水红萝菔味既甘冽，色尤艳美，四时皆有。予每喜写之，络纬亦故都所珍，冬煴而生，纳怀袖间。丁亥冬试吴昆山所制紫毫。非闇并记。

钤印：于照、非闇、壮夫不为

丁亥初冬，拟赵子固筆，非闇。钤印：于照、我思古人

于非闇品行修养高雅，工笔花鸟堪称一绝。他注重汲取传统精华，在古典中寻找启发，于颠簸沉浮的岁月中和颜静志，保持着旧式中国名士的优雅和体面。于非闇的花鸟，神韵直追明末陈洪绶，溯源宋元，着力于宋徽宗赵佶。作为拟古圣手，其临宋徽宗《写生珍禽图卷》一成不差、背临《金英秋禽图卷》形神俱得，游刃有余。于非闇曾任职于故宫古物陈列所工作，专事临摹研究，亦曾专程到沈阳故宫临摹黄筌《写生珍禽图）及赵佶《瑞鹤图》。

宋徽宗写竹，一色焦墨，其丛密处微露白线，此法不传久矣。徽宗写生珍禽图卷写竹凡四段，苏合油墨，千载如漆，因用其法制此，丁亥冬，非闇。钤印：于照、大观

宋徽宗曾做苏合油墨，乃是苏合香油。采用上好的松烟，以紫苏、白苏点烟制墨，历久弥新。于非闇使用此墨，佐以吴昆山所制紫毫，姹紫嫣红色彩斑斓，笔下故宫御苑牡丹遍施敷染、滇南鹤顶红填彩描金、太液池白莲勾瓣点蕊、香山红叶枝干劲挺、锦江芙蓉一枝独秀、故都萝菔意笔草草，各生面目。点缀蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、鹩鹊、翠鸟、蚱蜢，领略对自然界中生命的感悟和体察，生机盎然、趣味非凡。

丁亥孟冬写滇南鹤顶红。非闇。钤印：于非盫、雕青嵌绿

自古以来人们对花鸟画要求“活色生香”，对禽鸟画要求“活泼可爱”。于非闇曾在专著《我是怎样学习工笔花鸟画》中写道：花鸟画要它尽态极妍、神形兼备，也要它鸟语花香、跃然纸上。北宋的花鸟画“形神兼备”，有“高韵”有“气骨”，“妙造自然”的花鸟画，它是周密不苟“师造化”的结果。

故宫御苑牡丹多数百年前物。予每喜写之。此名昆山夜光，在摛藻堂前。丁亥孟冬并记于玉山砚斋。非闇。钤印：于照之印、非闇、乐琴书以消忧

太液池白莲在琼岛之北，静心斋前。他处无有也。此今夏泛舟所得画本。丁亥冬，非闇。钤印：于照、于荷

在这八开册页中，于非闇展示了其全面的绘事本领，拟赵子固笔作水仙、以宋徽宗法写竹。于非闇对宋徽宗心追手摹，曾坦言其找到的核心名作是赵佶的花鸟画。他对绘画技巧信手拈来：“宋徽宗写竹一色焦墨，丛密处微露白线。此法不传久矣。徽宗《写生珍禽图卷》写竹凡四段，苏合油墨千载如漆，因用其法制此。”九百年前赵佶用衬渍肋羽法，将鸟之肋羽先用墨自翼翅分染，渍出白色肋羽，再将所预留白处敷粉。至于非闇，将此“丝羽法”发扬光大，参照十五世纪后之洋画，用黑墨破笔丝刷而空出白色羽毛，此法在绘竹中亦得以熟练运用。

香山红叶冷而弥艳。丁亥孟冬写于玉山砚斋。非闇。钤印：于照、大观

濯锦江芙蓉，友人以数枝见贻，戏写一枝。丁亥冬，非闇。钤印：于照之印、非闇、蓬莱于氏

故都水红萝菔味既甘冽，色尤艳美，四时皆有。予每喜写之，络纬亦故都所珍，冬煴而生，纳怀袖间。丁亥冬试吴昆山所制紫毫。非闇并记。钤印：于照、非闇、壮夫不为

在《我是怎样学习工笔花鸟画》中，于非闇提到“我在年‘九一八’以后，就开始学习赵佶‘宋金书’的书法，这对于研究他的绘画，是有一些帮助的，直到目前为止，其仍然相信书法和绘画有着密切的关联。中国画的特点之一是不能脱离书法，尽管它不是写字而是画画。”此册每开以瘦金体书法为之，书、画、印精神俱佳，体现其强烈的个人风格和全面的艺术水品。用胡絜青话来说，“非闇先生的工笔花鸟画充满了灵气，非常美比原物要美的多”。

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